NICO GONZALEZ
En la Argentina ha sucedido, francamente, de todo en estas semanas. A saber, ha pasado el recital más convocante del anti-rock argentino. Con ya varios muertos en su haber, el ex Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, Carlos “El Indio” Solari, tocó en la ciudad de Olavarría, aglutinando entre 350 y 450 mil personas, en un predio habilitado para 150 mil, originando un caos que, ésta vez, ocasionó dos muertos por una avalancha.
Por ahí apareció el alcalde de la ciudad como garante del predio en el que se realizó el show, además de videos de cómo se “arreglaba” la venta de bebidas alcohólicas entre miembros de la productora y funcionarios municipales; la obviedad de la sobreventa de entradas, y la necedad del público del “rock chabón” que viajó cientos, y hasta miles de kilómetros, sin entrada y sin dinero, para entrar sin pagar a la “misa ricotera”, famosa por “el pogo más grande del mundo”.
En las antípodas de esta movida, se realizó el Lollapalooza Argentina 2017. En la mega coqueta localidad de San Isidro, y con una propuesta que incluía shows en vivo de Metallica, The Strokes, The Weekend y The XX como cabeza de cartel, pero también con los acostumbrados puestos gastronómicos super cool, cursos de reciclaje (?), espacios para niños y, claro, un contingente de auspiciantes que ocupaban prácticamente un flyer aparte.
La perla del evento fue la filtración del contrato que la productora organizadora del evento, DF Entertainment S.A., hacía firmar a las bandas “under” que tocaron en el espectáculo. El pacto, además de no pagar ningún cachet a los grupos, implicaba ceder “el 80% de los importes generados por los derechos de autor correspondientes a la ejecución pública de sus obras”, cobrados por la Sociedad Argentina de Autores y Compositores (SADAIC) a la productora, y que luego deberían ser abonados a los músicos.
Toda una muestra de hasta qué punto los mercenarios de la industria musical pueden llegar a explotar a los músicos, pero también de dónde puede llegar a rebajarse un grupo, con tal de tocar a las 6 de la tarde en el festival que es más campeón del marketing que de la música.
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Pero este reporte no se trata ni del paladín del “rock barrial”, ni de la emulación rockera baja en calorías de los fresitas porteños, sino de Los Bilis.
Los Bilis es el nuevo grupo de Nico Yonki, ex Quindimils y ex Los Yonkis, personaje moderadamente conocido en los márgenes de prácticamente todas las escenas. Obstinadamente humorística, metódicamente punki, Los Bilis son el único grupo punk argentino sin guitarrista (dos teclados, un bajo y batería sin platillos) que fueron descritos de manera inmejorable por la revista Inrockuptibles como “el costado más pop de Ricky Espinosa”, cantante del hoy mítico grupo Flema, y catalogado como “el último punk argentino”, que saltó vacío desde un quinto piso, mientras tomaba alcohol etílico y jugaba a la Playstation, el 30 de mayo de 2002.
En su debut discográfico homónimo de poco más de 12 minutos de duración, Los Bilis, banda que completan “el pájaro” en batería, Juana en bajo y Dani Neal en segundo teclado, ofrecen un material cargado de acidez, buen humor, ironía y sustancia.
Desde la apología al conurbano bonaerense que abre el disco (“Conurbano, otro mambo, por las dudas, te saludan”), pasando por la buena suerte de encontrarse plata (Eva Perón), la mala onda de la policía (onomatopeya de sirena de patrullero mediante), hasta la versión de “Como caramelo de limón”, el clásico de uno de los pilares de la cumbia argentina, Ricky Maravilla, el viaje de Los Bilis es abrumadoramente horripilante y encantador.
Los Bilis – Los Bilis (Elvis Attack, 2017)